Frågor och svar om en spännande ny serie typsnitt för tidningar

Det är två år – och samtidigt fyra århundraden – på väg.

Dess ursprung ligger i ett museum i Antwerpen samt Smithsonian Institutions arkiv.

Och det bästa av allt är att dess design är helt grundad på input från dagens tidningsredaktörer, designers och art directors från hela världen.

'It' är ett nytt erbjudande av tidningstypsnitt kallad 'The Poynter Fonts: The Readability Series.' Projektet är i centrum för institutets typografikonferens, 19-22 november 1996. Typsnittsserien är utformad för att optimera alla aspekter av textläsbarhet och är resultatet av ett pågående samarbete mellan Poynter-fakulteten, konferensdeltagare från stora och små tidningar, och Font Bureau of Boston.

Nedan följer en Q&A om nyckelfrågor angående projektet. För tekniska specifikationer för denna typsnittsserie, tillgänglighet och licensfrågor, kontakta Fontbyrån direkt. För akademiska frågor om Poynters arbete inom typografiområdet, e-posta Ron Reason på Poynter Institute. Ytterligare frågor om typprojektet kommer att läggas till detta dokument.

Varför en ny typserie? Varför nu? Och varför Poynter?

Nästan ett halvt sekel har gått sedan några större ansträngningar har gjorts för att tillgodose tidningarnas typografiska behov från grunden. Tidningar har antagit ansikten för allmänna ändamål i brist på något bättre. Poynter Fonts har tillåtit den specifika undersökningen av aktuella tidningsbehov, tekniken och publiceringsmetoder som finns tillgängliga idag. Den nya serien med teckensnitt för tryck, nu i betatestfasen, kommer att åtföljas av en kompletterande serie för webben, som för närvarande är under utveckling.

Nelson Poynter, grundare av skolan som har blivit The Poynter Institute, var under många år ägare och redaktör för St. Petersburg Times. Där var han en förkämpe för excellens inom tryckkvalitet och -teknik, och Times (en av beta-testsajterna i det nya projektet) är känd över hela världen som en pionjär inom dessa områden.

Hur skiljer sig detta projekt från antalet tillgängliga typsnitt?

Poynter har genom sina konferenser och pågående samtal ifrågasatt branschen noga: Vilka är de mest önskvärda egenskaperna i en aktuell textserie? Våra frågor avslöjade ett omedelbart behov av en serie tätt åtskilda vikter anpassade till de olika konventionella processerna, som åtföljs av versioner anpassade till skärmar och webben. Vi började utveckla de nuvarande typsnitten efter den sista Poynter Type Conference i maj 1995. Kontrollerade utskriftstester av beta-teckensnitten har utförts av deltagare på 95-konferensen och andra som kommer att delta i vår konferens i St. Petersburg, Florida ., 19-22 november 1996. Testtidningar kommer att samlas för att engagera sig i diskussioner och debatt, och för att erbjuda information och kritik som kommer att forma de slutgiltiga typsnitten.

Så vad är 'fel' med Times, Century och resten?

När vi valde en modell för textansikten har vi vägletts av Times Romans växande popularitet, samtidigt som vi inser att den inte är helt tillfredsställande av flera skäl. Vi tror att Times attraktionskraft kommer från dess grund i de holländska typerna av 1600-talet, med deras klassiska kombination av bekväm förtrogenhet, ekonomi och läsbarhet.

Under de senaste åren har art directors för tidningar och tidningar letat efter originella och mer eleganta alternativ, men de har funnit att de flesta uppenbara kandidaterna – Garamond eller Goudy Old Style – verkar för spinkiga och bokaktiga för sina syften.

Tidningar som är nöjda med sin nuvarande stil kanske inte har någon anledning att överväga en förändring. Den här serien är förberedd för nya publikationer, de som överväger eller är inblandade i en förändring, och de som är intresserade av en snyggare och effektivare klänning.

Vem testar de nya typsnitten?

Ett antal papper som genomgår eller överväger omdesigner testar typsnitten. Ett antal andra som helt enkelt är intresserade av typografins tillstånd kör det som ett test på sina pressar och erbjuder resultaten för diskussion på vår konferens. Ett av våra mål är att se hur typsnitten kommer att reproduceras över hela utskriftsområdet, från de äldsta bokpressarna till den senaste och bästa tekniken. Testsajter inkluderar stora dagstidningar – Washington Post och St. Petersburg Times – till lokala tidningar som Kinston, N.C. Free Press. Tidningar från Tyskland, Kanada och Schweiz kommer att vara bland dem som deltar på konferensen.

Vad utmärker typsnitten?

Serif-designen som testas för brödtext finns initialt tillgänglig i fyra tätt placerade vikter. De har skapats för att ge ett val som passar särskilda tryckförhållanden på papperet eller faktiskt för olika sektioner av papperet. Varje tecken i alla fyra vikterna är designade på samma bredd; ändringar kan göras mellan vikter utan att påverka textflödet. Designad som ett multipelmasterteckensnitt, kan anpassade vikter utvecklas vid behov.

Textteckensnitten åtföljs av en sans serif fetstil. Designad för att komplettera den seriferade texten, den är lämplig för undertexter och markerade namn, datum eller andra element i texten.

Den kursiverade texten har ännu inte utformats och kommer att vara ett ämne för diskussion vid den kommande konferensen.

Hur skulle dessa typsnitt gynna min tidning?

Läsbarheten beror framför allt på förtrogenhet. Poynter ger en klassisk gammaldags roman, den centrala designen i det amerikanska textbiblioteket, noggrant inställd för ultimat läsbarhet i tidningsspalten.

En tidning som använder offsetpressar, med kanske större bläckspridning, kan tycka att en lättare version av typsnittet reproducerar bäst, medan ett boktryckspapper av bättre kvalitet kan välja en något tyngre vikt. Pappersfärger för högsta kvalitet i illustrationer kanske vill ha en annan vikt än papper som gynnar skärpan.

Tidningar som använder övergångs- eller hybridutdatametoder borde verkligen dra nytta av användningen av dessa typsnitt. Ett papper som skriver ut funktion eller flyttar sidor direkt till negativ kan göra det med en version av typsnittet, samtidigt som man väljer en lättare version för nyhetssidor som går igenom klistrar upp (ökande prickförstärkning och kanske kvalitetsförlust). Text kan fritt flyttas från sektion till sektion utan att påverka copyfit, eftersom alla vikter är utformade på en enda uppsättning teckenbredder. Rätt använda garanterar dessa typsnitt en jämn kvalitet på textåtergivningen framifrån och bak.

Var kommer den seriferade textdesignen från?

Typdesignern Tobias Frere-Jones från Font Bureau i Boston har använt som utgångspunkt arbetet av Hendrik van den Keere, 1500-talets upphovsman till de stora x-höjda holländska romarna som är förfäder till Times Roman. Van den Keeres praktiska proportioner föreställer kraven på tidningstext, avslutad med den elegans och höga stil som vi förknippar med hans franska samtida Garamond och Granjon. Hans arbete överlever som en serie stålstansar i Plantin-Moretus-museet i Antwerpen. Dessa bilder är nu tillgängliga för oss genom Mike Parkers exakta fotografier, en design som har väntat på de rätta förutsättningarna för att fungera som modell för ett tidningstextansikte.

När kommer Poynter Readability Series att finnas tillgänglig?

Efter den kommande Poynter-konferensen kommer projektkoordinatorerna att bedöma resultaten av de tryckta testerna och deltagarnas åsikter och förfina de färdiga romanerna. Kursiv stil kommer att utformas, och sans serif fetstil kommer att kompletteras. Den färdiga serien för konventionell tidningstext planeras att släppas sommaren 1997 från The Font Bureau. Samma serie inställd för webben kommer att följa. En Poynter-rubrikserie är under övervägande.

Hur är det med typsnitt för webben?

Vi planerar att på Poynter Typography Conference visa testversioner av textdesignen, experimentellt omdesignad och konstruerad som höghastighets gråskaletyp för webben. För närvarande finns det många begränsningar för användningen av typografi på webbsidor; Poynter webbteckensnitt föregriper dagen då mer utbredd kontroll av typografiska element på webbsidor kommer att finnas tillgänglig, vilket gör att tidningar kan synkronisera webbsidornas design med utseendet på det konventionella papperet.

Vilken typ av rubrikserie kommer att övervägas?

Utvecklingen av en rubrikserie börjar just nu, och kommer att bli ett diskussionsämne på Poynter-konferensen. Originalritningar av Morris Benton, typdesignern som skapade Lightline, News och Franklin Gothic, har nyligen blivit tillgängliga för oss, tack vare slutförandet av en 25-årig arkiverings- och katalogiseringssatsning vid Smithsonian Institution. Dessa var inspirationen till den fetstilta texten nu i betatestning, och borde ge en bra grund även för en ny sans serif rubrikserie. (Stan Nelson, ansvarig för den typografiska insatsen vid Smithsonian Institution, kommer att vara bland deltagarna på Poynter-konferensen.)


Tillbaka till toppen av sidan

Tankar från Nelson Poynter på tidningen teknik, läsbarhet och överlevnad.