Ljus, kamera, journalistik: Boston Globes senaste program för att tjäna pengar är en liveshow

Anush Elbakyan (vänster), Globens seniorredaktör för video som hjälper till att producera showen; och Catie Bernard, en praktikant från Northeastern University som arbetar med The Globes eventteam.

Boston Globe avslöjar denna vecka det senaste steget mot att ta reda på dess framtid: berättande på scenen.

Blanda inte ihop detta, som jag gjorde, med den redan etablerade inkomstströmmen som kallas evenemang. Atlanten , Texas Tribune , The New York Times och för den delen, Globen , har tjänat lite extra pengar med konferenser, reseprogram och intervjuer med nyhetsmakare i flera år nu.

Vad Globen kommer att iscensätta inför en utsåld publik på fredag ​​är något annat — dels journalistik, dels performance — en form av berättande med rötter i redaktionen men ambitioner som inte har mycket med den omvända pyramiden att göra.

En förhandstitt på något av det Globe Live har på kranen:

• 'Depth of a Salesman', ett segment med biträdande byråchef i Washington Matt visar och inspelningar av hans telefonsamtal med kandidaten Donald Trump
• 'Printed - Man, Machine and the Final Days of the Globe's Dorchester Presses', en kort dokumentär av videoproducent Taylor DeLench och multimediaredigerare Scott LaPierre
• 'True Confessions of the Celebrity Beat', ett tal av kolumnister Meredith Goldstein och Mark Shanahan

Scott Helman , en mångsidig Globe-veteranbesättning som redaktör/regissör för showen, säger att det inte kommer att finnas någon 'tidningskopia i mikrovågsugn', och insisterar istället: 'Vi vill spela för våra styrkor som berättare och sammankallande i den här staden på några helt nya sätt.'

Webbtexten för showen uttrycker det så här: 'Genom talat ord, video, ljud och mer kommer Globes prisbelönta skribenter, fotografer och producenter att visa upp original, opublicerat verk i realtid.'

Alla 581 platser i centrala Bostons Paramount Theatre såldes mer än en vecka före gardintid, några av dem för 45 $ styck och resten till en speciell Globe-abonnentpris på 35 $.

Tim markerar , tillväxtchef för Boston Globe Media Partners, avledde frågor om kostnaderna för hallen och andra ekonomiska detaljer och noterade: 'Det är säkert att säga att det här inte kommer att bli en stor pengagörare.'

Istället skisserade han ett scenario som på något sätt speglar den gamla tidningsmodellen med stora annonsdollar som kompenserar för mer blygsamma intäkter från upplagan. Förutsatt att Globe Lives debut går bra, sa han, kommer tidningen att ha bevisen den behöver för att locka sponsring av efterföljande produktioner.

'När vi går över till sponsring,' sa han till mig i en telefonintervju, 'kommer vi att få en mycket större möjlighet.'

Istället för att leverera ögonglober till en digital banderoll eller bjuda hushållsexponering för en tryckt annons, tänk rumpa-i-stolarna: En livepublik som exponeras för - förhoppningsvis engagerad av - en sponsors budskap tillsammans med en förmodligen underhållande show.

Arizona Republic's Storytellers Project har visat att det kan göras och drar in mer än $100 000 för en sponsring 2015, enligt Republikens Megan Finnerty. Som Poynters Kristen Hare påpekade i den historien från 2015, har Republiken också uppnått ett annat mål som är avgörande för nyhetsorganisationens överlevnad: att nå publik som är avsevärt yngre än dess tryckta publik.

I Globens nyhetsrum har Helman arbetat med personal och deras chefer för att ta ut tid för en redaktionell process som fortfarande är under utveckling. Förra veckan tog han in en teaterchef för att hjälpa till med en del av takten, vältalandet och andra färdigheter som är mer förknippade med scener än keyboards.

Segmenten eller handlingarna – Helman använder termerna omväxlande – kommer att variera från allvarliga till mindre. I 'I Am Not This Box', reporter Mark Arsenault kommer att utforska historien om en livstidsdömd som bestämmer hur mycket utrymme - fysiskt och annat - en person behöver för att leva. Att rama in en av de självironiska bitarna om kändisnyheter kommer att vara en stor text på en skärm: 'Biggest Interview Fail.'

Ingen främmande för plattformssträckning har Helman producerat multimediaprojekt och författade böcker tillsammans med mer konventionell rapportering och redigering för Globen.

I repetitionerna i den gamla auditoriet i tidningens källare kommer snart att vara Morrissey Boulevards före detta högkvarter , Helman och hans artister har återupptäckt hur berättelser skiljer sig när de skrivs och uttalas högt.

'Vi ändrar hur vi tänker om en led, om anekdoter, om hur många karaktärer som ska inkluderas', sa han på telefon förra veckan.

Idén med journalister som berättar historier på scenen har funnits ett tag, kanske lika lång som 1917 års ryska revolution men säkert sedan Levande tidningsprojekt lanserades under New Deal på 1930-talet.

Arizona Republics berättande initiativ har pågått sedan 2011 , och USA Today Network och andra Gannett-butiker har varit bygger vidare på idén sedan dess .

Helman pekade på mig Pop-up tidning , en produktion av liveberättelser som först sattes upp i San Francisco 2009, och till Live Magazine , en liknande satsning som har satt upp 19 shower sedan lanseringen för tre år sedan i Paris.

Live Magazines grundare Florence Martin-Kessler, en före detta dokumentärfilmare och en Nieman Fellow från 2011, sammanfattar innehållet hon söker så här: 'Berättelser, riktiga historier, inga exposéer, nej bla bla bla.'

( Den här videon , från förra månadens internationella journalistfestival i Perugia, ger en bra introduktion till konceptet med storytelling på scenen eller livejournalistik. Martin-Kesslers avsnitt börjar ca 10 minuter in.)

I en telefonchatt under helgen från Paris sa Martin-Kessler att de mest övertygande segmenten tar upp ämnen som är 'mycket sorgliga eller väldigt roliga.' Både Pop-Up Magazine och Live Magazine gör en poäng av att betona engångskaraktären av sina produktioner, utan inspelningar.

'Tanken är att vara närvarande för det ... det får folk att (dyka upp)', sa Martin-Kessler och noterade att frånvaron av en inspelning uppmuntrar en nivå av uppriktighet som inte alltid finns i journalistik som för alltid är återtagbar. 'Det är inte off-the-record', sa hon, 'men det är mer intimt och folk säger saker som de annars kanske inte skulle.'

Marken, killen som ansvarar för att växa Globen, säger att företagets innovationsinsatser förblir rotade i nyheter. 'Vår största drivkraft är journalistiken vi gör,' sa han. 'Det är journalistiken som driver engagemang, relevans - det är grunden för våra relationer med kunder.'

Helman säger att 'den senaste pushen' för att prova något som Globe Live kom från affärssidan, en knuff som han säger var vettig för nyhetsrummet: 'Vi har ett stort rum med fantastiska berättare och en gemenskap som värdesätter det. Varför provar vi inte detta?”