Jessica Hopper är ny redaktör för Pitchforks tryckta tidning

Pitchfork har utsett Jessica Hopper till chefredaktör för The Pitchfork Review , en kvartalsvis tryckt tidning om musik och kultur. Hopper kommer också att vara seniorredaktör på Pitchforks dagliga webbplats, sa hon i ett telefonsamtal med Poynter.

Jessica Hopper (Foto av David Sampson)

'Det är en väldigt speciell, ny sak,' sa Hopper om The Pitchfork Review. 'Det är en musiktidning om musik.'

'Vi är definitivt glada över att Jessica ska gå med i personalen på heltid som seniorredaktör för webbplatsen och chefredaktör för The Pitchfork Review,' sa Pitchforks chefredaktör Mark Richardson till Poynter i ett mejl. 'Hon har känt en hel del anställda i flera år sedan hon varit i Chicago, och vi har alla följt hennes skrivande länge innan det. Utöver sin talang är hon en källa av idéer och entusiasm.”

Under sitt första år redigerades recensionen av J.C. Gabel, som fortfarande kommer att bidra till tidningen, sa Richardson. Hoppers första nummer högst upp i topplistan kommer att innehålla en 20 000-ords muntlig historia om Jawbreaker skriven av Leor Galil, en fotoessä om en utomhuspunkmarknad i Mexico City och ett stycke av Eric Harvey som drar en koppling mellan de tidiga dagar av 'reality rap' och tv-programmet 'Cops'.

Hopper sa att hennes plan är att göra saker 'som är som riktig musikjournalistik, saker som inte ens är genomförbara längre eftersom det inte passar in i människors vertikaler.'

Tidningen kommer också att göra 'längre stycken om samtida konstnärer som vi tror kommer att bli kanoniska', sa Hopper. Pitchforks president Chris Kaskie och Creative Director Mike Renaud, sa Hopper, såg från början tidningen som 'den typ av tidning där man tar upp den från hyllan på 10 år och vet vem alla är.'

Pitchfork-spelningen är Hoppers första heltidsjobb som musikjournalist; hon har skrivit musikkritik i nästan 20 år, börjat som ägare av fanzinet Hit It Or Quit It och samlat massor av frilansande texter längs vägen, på butiker som Spin, Chicago Tribune, Chicago Reader och Minneapolis City Pages. Från 1995 till 2003 drev hon sitt eget musik-PR-företag, som representerade bland annat Dismemberment Plan, Gossip och At the Drive-In.

Hon kommer inte längre att vara Rookies musikredaktör när hon börjar på Pitchfork men kommer fortfarande att skriva om icke-musik saker för den publikationen - 'Rookie är mitt andliga hem, alltid,' sa Hopper.

En samling av Hoppers kritik, 'The First Collection of Criticism by a Living Female Rock Critic', kommer att släppas nästa maj på Featherproof Books, som drivs av Tim Kinsella, en medlem av de stora Chicago-banden Cap'n Jazz och Joan of Båge. Rolling Stone-författaren Rob Sheffield kommer att skriva ett intro till boken, sa Hopper, vars titel är 'typ av ett skämt' som också påpekar 'det absurda som åtminstone [NPR-musikkritikern] Ann Powers och ett halvdussin andra folk borde vara före mig i det här.'

Tidningen har en tryckt upplaga på 10 000 och en sponsor för varje nummer. Pitchforks personal är 'mycket demokratisk', sa Hopper flera gånger. Jag frågade henne om övervikten av snubbar på dess masttopp. 'Min erfarenhet har varit att det är en plats som har varit mycket välkomnande för kvinnor och feministiska idéer,' sa Hopper. 'Jag skulle inte vara där annars. Jag kunde inte vara där annars! Jag känner mig väldigt respekterad där.”

Hopper kallade kritiken för hennes 'nörddepå' och sa att hon ser fram emot att hjälpa oerfarna skribenter att förfina sina röster och ge dem de typer av redigeringar som är svåra att dela ut i hyperaktiva webbpublikationer. 'Jag hade turen att jag fick toppredigeringar från Kiki Yablon som fick mig att gråta i två år', sa hon och syftade på Chicago Readers tidigare chefredaktör och senare redaktör.

Andra redaktörer hon krediterar som influenser: Will Hermes, Charles Aaron, Steve Kandell och Alison True. De lärde henne 'hur man skriver genom att visa mig vad jag gjorde fel', sa hon. 'På grund av tillståndet för musikjournalistik har du tur om du får en toppredigering som är mer än att någon kör stavningskontroll på dina saker.'

Granskningen granskar inte poster. När den gör kritik, kommer den att tendera att vara lång, sa Hopper, något som gynnar artister såväl som författare som vill sträcka ut sig: 'Vad kul är det att ha en skiva som kommer ut och känna att ingen förstår den tillräckligt för att skriva om det ordentligt?” Hon sa.